ÇËÅÊÔÑÁ – ÔÑÙÁÄÅÓ – ÌÇÄÅÉÁ áðü ôï èÝáôñï LA MAMA
ÔÁÕÔÏÔÇÔÁ ÔÇÓ ÐÁÑÁÓÔÁÓÇÓ
ÓÊÇÍÏÈÅÓÉÁ :Andrei Serban
ÌÏÕÓÉÊÇ ÓÕÍÈÅÓÇ :Elisabeth Swados
ÌÏÕÓÉÊÇ ÄÉÅÕÈÕÍÓÇ :Yukio Tsuji
ÖÙÔÉÓÌÏÉ :David Adams
ÓÊÇÍÉÊÁ :Jun Maedia
ÊÏÓÔÏÕÌÉÁ :Sandra Muir, Gabriel Berry
To èÝáôñï LA MAMA ãÝííçìá èñÝììá ôùí ñéæïóðáóôéêþí èåáôñéêþí áíáæçôÞóåùí
ôçò äåêáåôßáò ôïõ 1960 (Ý÷åé ðñïçãçèåß ç ßäñõóç ôïõ Living Theatre),
óôï÷åýåé óôç ìåôáöïñÜ èåáôñéêÞò åìðåéñßáò óôï èåáôÞ. Ìéáò åìðåéñßáò ðïõ íá
ôïí åìðåñéÝ÷åé.
Ç åðéëïãÞ ôùí ôñéþí Ýñãùí ôïõ Åõñéðßäç áðïóêïðåß ðñïöáíþò óôç èåáôñéêÞ
áðüäïóç ôçò áñ÷åôõðéêÞò âßáò. Ç ðáñÜóôáóç îåêéíÜåé ìå ìßá ìçôñïêôïíßá
(ÇëÝêôñá), óõíå÷ßæåé ìå ôï üñãéï âßáò êáôáêôçôþí ðñïò êáôáêôçìÝíïõò
(ÔñùÜäåò) êáé ï êýêëïò ïëïêëçñþíåôáé ìéá ìéá ðáéäïêôïíßá (ÌÞäåéá). Ôá Ýñãá
( åðåîåñãáóìÝíá äñáìáôïõñãéêÜ êáé óå áðïóðÜóìáôá) áðïäßäïíôáé óôçí áñ÷áßá
åëëçíéêÞ ãëþóóá êáé ìå åñáóìéáêÞ ðñïöïñÜ. ÖõóéêÜ áõôü äåí óôï÷åýåé óôçí
åðéêïéíùíßá èåáôþí – óêçíÞò ìÝóù ôïõ íïÞìáôïò ôïõ êåéìÝíïõ -ðñÜãìá áäýíáôïí-
áëëÜ áëëÜ ìÝóù ôïõ Þ÷ïõ ôçò ãëþóóáò ðïõ ïäçãåß óå ìåëùäéêÝò êáé ñõèìéêÝò
áíáëïãßåò. Ç ÷ñÞóç íåêñþí ãëùóóþí ðïõ óõíçèßæåôáé áðü ôï óõãêåêñéìÝíï
ó÷Þìá, ôçò áñ÷áßáò åëëçíéêÞò áëëÜ êáé ôùí ëáôéíéêþí (ìÝñç ôïõ äéáëüãïõ
ÉÜóùíá – ÌÞäåéáò Þôáí óôá ëáôéíéêÜ), áöåí’ïò ìåí áðïóôáóéïðïéåß ôçí
ðáñáêïëïýèçóç ôçò äñÜóçò, áöåôÝñïõ äå áðïìáêñýíåé ïðïéáäÞðïôå Ýííïéá
ñåáëéóôéêÞò Þ øõ÷ïëïãéêÞò åñìçíåßáò, ôåßíïíôáò áíáãêáóôéêÜ óôçí õéïèÝôçóç
ôåëåôïõñãéêþí ìïñöþí èåÜôñïõ.
Ç óêçíïèåóßá áðïóðÜ áðü ôá êåßìåíá åéêüíåò ðïõ ìå êáèáñÜ èåáôñéêÜ ìÝóá
ìåôáöÝñïõí åðß óêçíÞò 40 çèïðïéïß ôùí ðéï äéáöïñåôéêþí åèíïôÞôùí. Åôóé ç
åðéêïéíùíßá ìå ôï áñ÷áßï êåßìåíï ãßíåôáé ìÝóù ôïõ ôñßðôõ÷ïõ Þ÷ïò (ôçò
ãëþóóáò) – åéêüíá – ìïõóéêÞ. Ïðïõ ç ìïõóéêÞ, êõñßùò áðü ðáñáäïóéáêÜ ëáúêÜ
üñãáíá üëùí ôùí åèíþí, áðïôåëåß äïìéêü óôïé÷åßï ôçò ðáñÜóôáóçò êáé ü÷é áðëÞ
ðáñïõóßá Þ ó÷üëéï. Ç ðáñÜóôáóç óôçñßæåôáé ïëïêëçñùôéêÜ óôïí êõñßáñ÷ï ñüëï
ôïõ çèïðïéïý, åíþ áõôüò ìå ôç óåéñÜ ôïõ ÷ñçóéìïðïéåß óôï Ýðáêñï ôï âáóéêü
åñìçíåõôéêü ôïõ üñãáíï, äçëáäÞ ôï óþìá ôïõ. ÖùíÞ ðïõ ãßíåôáé ìïõóéêÞ, ëüãïò
áëëÜ êáé Þ÷ïò, êßíçóç ðïõ áðáéôåß åêãýìíáóç áêñïâÜôç. Ï÷é äçëáäÞ ðïëý
ìáêñéÜ áðü ôï ìÜèçìá ôïõ Áñôþ.
Ç ðáñÜóôáóç Þôáí ãéá üëïõò ìáò ìéá åîáéñåôéêÞ åìðåéñßá ãéáôß êáôÜöåñå áõôü
ðïõ óôïõò ðåñéóóüôåñïõò ðáñáìÝíåé áðëÞ ðñüèåóç. Ôç óõììåôï÷Þ ôïõ êïéíïý óôá
äñþìåíá. Áðü ôçí “ÇëÝêôñá” èá ìáò ìåßíåé ï èñÞíïò ôçò Mia Yoo ôç óôéãìÞ ðïõ
êñáôÜåé ôç ëßêõèï ìå ôçí õðïôéèÝìåíç óôÜ÷ôç ôïõ ÏñÝóôç, êáé ç ðïëåìéêÞ,
ìçôñéáñ÷éêÞ ìïñöÞ ôçò Valois Marie Mickens, ôçò ìáýñçò ÊëõôåìíÞóôñáò.
Ïé ÔñùÜäåò óå ðïëý åëåýèåñç ìåôáöïñÜ áðü ôï ðñùôüôõðï, áðïäüèçêáí óáí Ýíá
äñáìáôéêü Ýðïò êáé ðñÝðåé íá óçìåéþóïõìå üôé óõãêëüíéóáí ôïõò èåáôÝò ôïõ
èåÜôñïõ ôùí âñÜ÷ùí ôçò Ðåôñïýðïëçò. Ç äñÜóç áðëþèçêå óôá íôáìÜñéá êáé ïé
èåáôÝò äåí ðáñáêïëïõèïýóáí áðëþò ôï èñÞíù ôùí ÔñùÜäùí êáé ôç âßá ôùí
ÅëëÞíùí, áëëÜ äÝ÷ïíôáí ìÝñïò áõôÞò ôçò âßáò, åöüóïí ç äñÜóç åêôõëéóóüôáí
ãýñù ôïõò êáé áíÜìåóÜ ôïõò. Ç äéáðüìðåõóç ôçò ÅëÝíçò (Zishan Ugurlu)
åñìçíåýôçêå ìå áêñáßï êáé óïêáñéóôéêü ôñüðï (ìÝóá óå Ýíá ìåôáöåñüìåíï
êëïõâß îåãõìíþíåôáé óõíïõóéÜæåôáé êáé ëïéäùñåßôáé áðü ôéò Ôñùáäßôéóóåò),
åíþ óõãêëïíéóôéêÞ Þôáí ç åéêüíá ôçò ÁíäñïìÜ÷çò (Ìéá Õïï) ôç óôéãìÞ ðïõ
ðñïåôïéìÜæåé ãéá ôïí êÜôù êüóìï ôïí ìéêñü ÁóôõÜíáêôá.
Ï êýêëïò êëåßíåé ìå ôç ÌÞäåéá áëõóïäåìÝíç (Priscilla Smith), ðïõ
áíôéìåôùðßæåé ôçí Ýðáñóç ôïõ ÉÜóùíá (George Drance) ìå áðåéëçôéêÞ
óôáóéìüôçôá. Ôï Ýñãï ðáßæåôáé ó÷åäüí óôï óêïôÜäé, ìå ìéá áßóèçóç áêéíçóßáò
ðïõ âáñáßíåé ôçí áôìüóöáéñá êáé ðñïåéäïðïéåß ãéá ôá äåéíÜ. Ç åéêüíá ôçò
èåïðïßçóçò ôçò ÌÞäåéáò (åìöáíßæåôáé ìå ðõñóïýò ìÝóá áðü ôï óêïôÜäé öïñþíôáò
÷ñõóïðïßêéëôï Ýíäõìá) ëéôÞ áëëÜ êáßñéá.
ÅÜí äå÷ôåß êáíåßò üôé ôï áßôçìá ôçò óýã÷ñïíçò èåáôñéêÞò ðñüóëçøçò ôùí
áñ÷áßùí êåéìÝíùí, éêáíïðïéåßôáé ðñïôßóôùò ìå ôïí óåâáóìü ôïõ Þèïõò ôçò
áñ÷áßáò ôñáãùäßáò êáé ü÷é ôùí óôåñåïôýðùí ôçò Þ ôïõ êåêôçìÝíïõ (;)
åñìçíåõôéêïý êþäéêÜ ôçò, ôüôå ìéá ôÝôïéá áíÜãíùóç üðùò ôïõ La Mama,
áðïôåëåß óßãïõñá ìéá áðÜíôçóç êáé óôçí êáè’ çìÜò ó÷åôéêÞ öéëéëïãßá.